／楊淇竹
寫作《海洋鄉愁》，完全感謝好友陳怡君與其先生佐藤元狀的鼓勵。談論至生態環境，怡君有聊不完的話題，原本只是關注在動物，如關於食用動物肉品的危害上，嗣後逐漸涉獵許多環境保護的問題，其中海洋生物便是重要的一環。
《藍色任務》（Mission Blue）是我初期接觸的紀錄片，影片的水藍深海印象極為深刻，圍繞在生態學博士席薇亞．厄爾（Sylvia Earle）[1]長年對海底環境與生物的保護。影片中訪問到厄爾博士或其他保護專家，他們熱忱鼓動我撰寫詩作的動力。他們口述的內容，無論是隱喻或比喻時常充滿了詩意，如用以形容過度捕撈的海洋，從荒蕪的沙漠，空無一物，成為我解讀資本主義底下漁業產業的過魚（Surexploitation）現象之聯想。我從紀錄片開始，打開了對海洋漁業的關心。順著紀錄片的議題，連結到塑膠對海洋的汙染、北極熊生存問題，或是漁業市場的消費觀。
然而，關懷環保議題並非在我寫作《海洋鄉愁》才萌芽，早在大學時代，就已經參訪過位於國立海洋大學的基隆市海洋保育協會。同時，大學畢業論文也朝著分析當代的環保文學為趨向，文本研究包含小說、詩和散文，因此留下《論八○年代台灣的環保文學──以宋澤萊的《廢墟台灣》為主場域》的著作。原本對大學生活沒什麼特別感觸，現在回想起來卻覺得意義非凡。
每段寫作過程，都是我對生命經歷的一種重回。自從寫作《森》，面對人生低潮與跌宕就有了全新的觀看視角。特別在書寫感情處理的部分，已有比較多空間發揮。面對現在、回顧過往，重回代表了走回傷痛的原點。到了去年淡水國際詩歌節結束，才開始有沉澱時間回顧過去，也有一些外在機緣，才得以重新回顧此段年少輕狂。巧合的是，環保議題竟變成連結我過去的時間線與海洋學者推動保育的時間軸，貼近我閱讀環保文學觀察台灣環境的現實。
當我開始正視海洋議題的時候，才發現僅只能看著環境快速走下坡，而無法及時進行任何補救。無能為力的焦慮讓整段寫作過程處在極度悲傷的狀態，所以《海洋鄉愁》耗費相當多心力在把低落的情緒困境轉成詩文。相較於《森》，書寫變成冗長卻無法停止之時間牢籠。寫作，時時刻刻督促我前行，再往前多看一些眾人根本不在乎的社會現實。
慶幸的是，我終於完成90首海洋保育主題的詩作，走出了原點，生命應該如同席薇亞．厄爾等環保意識先驅者，極盡所有努力迎向陽光。即使目前海洋保育在許多國家不受重視，但是她創立的組織「藍色任務」（Mission Blue）並不因拍完紀錄片而終止行動，反而更積極推動希望點（Hope Spot）的保育工作。現今勞力士（ROLEX）贊助保育計畫的網頁上，已載錄了該組織行動的完整華語版說明[2]，可以做為進一步瞭解生態保育的藍圖。寫詩，是反應社會現實諸多不滿，我能感同身受海洋紀錄片拍攝動機，藉以《海洋鄉愁》作為回應並喚起更多的重視。
[1] 席薇亞．厄爾博士一生經歷豐富，多重職務擔綱表現出她對海洋生態的熱情和關懷，跨足海洋學家、探險者、作家與演講者之間，以倡導她作為研究學者的訴求。目前擔任國家地理學會（National Geographic Society）常駐探險家，過去曾擔任NOAA首席科學家，深海勘探研究公司（Deep Ocean Exploration and Research, DOER）創始人，創辦席薇亞．厄爾聯盟（S.E.A.）之「藍色使命」（Mission Blue），Harte研究所顧問委員會（the Advisory Council of the Harte Research Institute）主席等多項職位，並參與2014年Netflix電影《藍色任務》（MISSION BLUE）的拍攝。撰寫過200多篇科學、科技、通俗文章與論文與13部著作，也到訪90多個國家演講。參考資料來自https://missionblue.org/staff_member/sylvia-a-earle/。更多關於厄爾博士的人生歷程，可參考網頁：https://achievement.org/achiever/sylvia-earle/。
[2] 相關資訊可參考https://newsroom.rolex.com/zh-hant/world-of-rolex/perpetual-planet/mission-blue/mission-blue。
此文登載自楊淇竹，〈《海洋鄉愁》序文〉，《笠》361期（2024.06），頁119-120。同時收錄於《海洋鄉愁》。台北：釀出版，2024.07，頁5-8。
Comments