∕ 楊淇竹
多麼美麗冰河啊，
這安靜地負着我們的年齡的花束
永劫凍結在青空之下。
我想到北國去，
再去會巨大的，慈愛的冰河，
啊啊，在那月光燦爛的胸上，
現在都無限地埋藏着褪色的少年時的花束。[1]
1935年劉吶鷗在好友戴望舒創辦的《現代詩風》雜誌，刊載了翻譯西條八十（Saijō Yaso, 1892-1970）詩七首，西條八十為近代著名的日本象徵詩人，透過引〈年〉一詩末段，讀者可以進入心靈的現實反射，從物質描繪的特質，逐步接近劉吶鷗選詩意圖，並試圖揭開詩如何與電影理論接軌。仔細觀察，雪的意象與青春結合，時間在冰封的雪地中凍結（或停止）。
前段引述簡短三句，即可探知「花束」連接年輕歲月，其中隱含花開綻放的美麗瞬間，美好時刻恰緊接相互輝映的「青空」。空間場景開闊，時間卻在冰河緩慢流逝中，被保有在特定的冰雪意象，對詩人來說，抒發的是青春的片刻記憶，他以冰雪隱喻將無法捉住的青春給留下。下一段仍圍繞冰雪的主題，此刻，月光出現了，表示深夜降臨，冰河有著「慈愛」的心靈撫慰，無論白天或夜晚，褪色的青春，仍被冰河廣大地包容。
詩文，沒辦法找到相對具體的現實，卻在抽象的心靈構圖中，表達出詩人對美好青春的詠懷。〈年〉以光線象徵希望、青春、以及愛情的渴望，特別是年少時間，散發無限燦爛的光芒，如青空，有著時間不會流逝的晴朗白日；月光，反射出年輕身體的美好。因此，光作為中介心靈的抒情空間，導引讀者進入美麗青春的幻想。
另一首〈梯子〉，藉由下梯子的行動，烘托光線、顏色進入視覺空間，簡單的下梯，加入了聲音，月光給予提示，此時深夜情境，即將在靜默中，等待女人出現：
下來吧，倚着哪——
色
光
留着遠的殘響
幻覺的獸類們，將往何處去？
等着的是
背着月
木犀花片所幽靜地
埋藏了的女人的跫音。[2]
這首詩，提供了兩個關鍵：「光」與「色」，乃構成視覺對事物洞察的基本觀察，亦是早期劉吶鷗創作小說使用的手法，他慣用描繪著聲色極度的城市空間，其中女人便是城市的主角。西條八十構圖角落的梯子，所指涉的就是女人，並且刻意著重於聽覺上，野獸離開的聲響到期待女人的腳步聲，將不存在的現實，以抽象表達。除了聲音，木犀花（即桂花）蘊含視覺與嗅覺，同時也呼應女性的嬌柔。月的光線，與〈年〉不同，直接照射於年輕身體，轉為背對著月光，暗藏一些隱密，最後使用了「埋藏」，表示女人的腳步曾經存在，過去時間與現在此刻連結，延伸出等待的意圖。
兩首簡短詩句片段，產生的閱讀空間或對話，正是電影給予讀者的精神饗宴。劉吶鷗開始翻譯創作的時候，著迷於電影富有的詩意，而視覺藝術性與文學關係，集中在導演所扮演的中介角色：
文字所能表現的不過是我們的想像的一片，影像的半面而已。我們有時費了幾千字也不能把我們腦裏的美麗的夢明示出來。就使表現得出來也是很微弱的無形無蹤的稀薄的東西。但是影戲是有文學所不到的天地的。牠有許多表現方法：有close-up有fade out、fade in有double crank ……把文字丟一邊，合乎光線和陰影，直線和角度，主體和運動來在詩的世界飛翔，這是前世紀的詩人們所預想不到的。這是建在光學和幾何學的視覺的詩，影戲藝術家是占將來的大詩人的地位的可能性的。[3]
雖然劉吶鷗短論，看似有揚棄文字意義，崇高電影（即影戲）地位；不過，他沒有批判書寫的意圖，尤其是小說，因為當時劉吶鷗從翻譯小說到創作，書寫仍是他介入文學活動的一種方式，只是電影出現的時代，開啟了長篇文字迥異的想像視野。而引文中「詩」的價值與電影藝術，正好相互比擬，將電影的文學性大大提升。節錄裡，我們可獲得一些訊息：首先，作者提到文字無法全面作為一種描述的工具，它的缺憾剛好是電影可以給予讀者特殊具體事物的表徵；第二，電影的視覺技巧（如特寫close-up、淡出fade out等），可以傳達跳躍性的感官，貼近詩營造的意境；第三，線條、角度和人物行動，足以詮釋視覺影像產生的空間感，加上光影烘托，傳達心靈反射的抽象現實。
對照前文翻譯作品，西條八十使用詩的語言，正好與劉吶鷗評論電影的觀察直接呼應。意象跳躍營造，抽象概念的具體化，即是這兩首詩的特色。如〈梯子〉透過月光照射梯子的特寫，連接女人的腳步幻想，都是一種視覺性的轉接與跳耀，再將兩種感官所延伸的意義相連，製造出寂靜等待的芬芳香味。1930年代，上海處於電影工業剛起步發展的時代，電影視覺要素卻已被劉吶鷗掌握，他明瞭詩的文學迷人之處，更發現電影能將文字無限描繪化為心靈投射的圖像，真實並貼近作者欲意詮釋的空間。此時，詩提供了讀者想像的媒介，正如同電影帶來之視覺效應。
[1] 西條八十著，劉吶鷗譯，〈年〉，《現代詩風》1期（1935.10），頁39。 [2] 西條八十著，劉吶鷗譯，〈梯子〉，《現代詩風》1期（1935.10），頁41。 [3] 劉吶鷗，〈影戲漫談：電影和詩〉，《無軌列車》4期（1928.10），頁206。引文中的「double crank」，原文為「double crauk」，推測應為誤字，筆者使用正確英文。
發表自《笠》336期（2020.04），頁149-152。
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